【连载6】何塞·拉米列斯《关于吉他的那些事》：湿度与干燥度

湿度与干燥度

在吉他可能面临的重大威胁中，除了被卡车碾压之外，最主要的便是由潮湿到干燥或由干燥到潮湿的气候突变，尤其是当这些变化发生得十分迅速时。我们必须牢记，所有木材都具有吸湿性，因此会吸收或释放水分（即湿度），其吸收或释放的比例与所接触空气的湿度比例基本一致。

若环境湿度较高，吉他木材会发生膨胀并出现变形，这种情况在指板上尤为明显，进而导致弦距降低（琴弦与品丝之间的距离缩短），还可能出现琴弦嗡嗡作响的杂音。同时，受潮会使粘合部位变软，可能导致部件脱胶；最终，由于木材吸水饱和后振动受阻，吉他的音质会大幅下降。

海边、浴室、厨房，以及有河流流经且降雨频繁的林区，均属于相对湿度较高的环境，即便在高温天气下也是如此 —— 因为只要有水分持续蒸发补充，高温并不能降低湿度。有些人认为炎热地区湿度不会很高，这种观点是错误的。通常，严寒地区更可能出现严重干燥的情况；当然，具体环境还会受多种因素影响，但这一规律在多数情况下是成立的。

湿度过高的判断方法

判断吉他是否受潮过度，有一个简单的方法，即观察品丝。由于金属材质的尺寸不受湿度变化影响，当湿度过高时，品丝会显得 “变短”—— 其两端会比平时更向指板内侧凹陷，而非贴近指板边缘，导致品丝嵌入槽的开口处暴露在外。出现这种现象的原因是，指板吸收水分后宽度发生了膨胀。

对于制作精良的指板，即便吉他内部湿度较高，这种变化也几乎难以用肉眼察觉，但我们可以通过一个小技巧检测：用尖锐物品（甚至只需指甲）轻探品丝槽的开口处，检查品丝是否会左右晃动。

而当环境过度干燥时，情况则恰好相反：指板因失水收缩，品丝两端会向外突出。这些突出的品丝可能会让人在触碰时感到不适，但只要小心地顺着品丝嵌入的方向用金属锉刀打磨，就能轻松修正。若打磨方向相反，则可能导致品丝松动脱落。虽然没有经验的人也能尝试这项操作，但更建议将其交给专业人士处理。此外还需注意，若品丝突出过多，很容易勾到衣物等物品，进而导致品丝脱落。

琴箱的使用与注意事项

琴箱固然能为吉他提供保护，但使用时需格外留意 —— 琴箱内容易积聚湿气。人们常习惯将吉他长时间（有时甚至数年）存放在琴箱中，当再次取出时，吉他可能已处于严重受损的状态。

因此，建议定期为琴箱和吉他通风（例如每月一次），具体频率需根据吉他 “所处” 的气候环境调整：环境湿度越高，所需的通风次数就越多。

很多人会在琴箱内用丝绸布或方巾包裹吉他，其中丝绸是最佳选择，应避免使用易吸潮或保水的材质。我曾遇到过这样一个案例：一位吉他爱好者对自己的吉他珍爱有加，特意定制了昂贵的真皮麂皮琴套，结果却很快因麂皮吸潮而损坏了吉他。

受潮吉他的修复方法

修复轻度至中度受潮的吉他并不复杂，只需将其放置在更干燥的环境中即可，但务必注意让湿度变化逐步发生，切勿骤变 —— 例如，不要将吉他长时间暴晒在阳光下，也不要放在壁炉前烘烤。若确实需要借助热源干燥，每天最多只能放置 3-4 分钟。

木材需要足够的时间慢慢收缩，无论木材的陈化年限多久，过快的水分蒸发都可能导致木材开裂，因此必须避免环境骤变。理想的修复方式是使用控温干燥箱，所有乐器制作师或维修师若想被认可为专业从业者，都应配备此类设备。

吉他的理想储存环境

吉他（尤其是高品质吉他）的理想储存位置是不常使用的展示柜，且展示柜最好为木质材质。展示柜的背板也应为木质，且内侧需铺设丝绒 —— 这样能使吉他与墙面保持足够距离，避免受潮（墙面通常容易吸附湿气）。

我见过许多案例：吉他因直接悬挂在墙上而损坏至无法修复，其主人往往感到震惊不已。这种储存方式在农村地区曾十分常见，所幸如今已逐渐减少。

将吉他存放在展示柜中，至少能对环境进行一定控制；若同时配备一个调节得当的湿度计，确保环境相对湿度维持在 50%-60%，吉他就能保持稳定状态。

吉他的制作（至少理论上应如此）通常会在技术人员和工程师推荐的环境中进行，即相对湿度 50%-60% 的环境。若湿度低于此范围，吉他可能出现开裂、弦距变硬（琴弦难以按压）的风险；若湿度高于此范围，则会出现前文提及的种种问题。

湿度影响音质的实例

曾有一位吉他主人找到我，他的吉他音质极佳，深受专业人士和爱好者的推崇，但当时他却满心悲痛地告诉我，吉他的音质变差了。我立刻判断出是湿气渗入了吉他内部，但他坚称自己一直将吉他存放在干燥处 —— 显然这与事实不符。

于是，我像侦探一样向他提问，试图找出真相：“您度假时是否带吉他去过海边？”“您家是否遭遇过洪水？” 最终，他提到音质变差是在搬新家后开始的，但仍坚持现在的家比以前更干燥。

我继续追问，终于发现了问题：他选择的吉他储存位置紧邻浴室门。日复一日，淋浴产生的大量蒸汽被吉他 “吸收”，最终导致了音质恶化。

湿度对指板的影响及弦距调整

湿度对指板的影响之一是：指板受潮膨胀时会对品丝产生压力，并可能向后弯曲。这会改变品丝背面本应有的轻微弧度，导致弦距降低（琴弦与品丝间距缩小），进而引发琴弦杂音。

对于古典演奏级吉他，标准弦距应为：在吉他调音准确的状态下，第六弦（最粗弦）在第十二品品丝背面与琴弦下端的距离为 4.5 毫米，第一弦（最细弦）为 3 毫米。

若弦距降低，可采取临时补救措施：在琴桥鞍（琴桥上固定琴弦的小部件）下方垫 1-2 片极薄的木片（厚度仅需零点几毫米），直至弦距恢复到理想状态。但需注意，当吉他水分蒸发、湿度恢复正常后，必须移除这些木片 —— 否则弦距可能会过高，影响演奏。

更换琴桥鞍时需格外小心，确保其位置与原先完全一致。不建议使用纸张或硬纸板替代木片进行垫衬操作。

干燥对吉他的危害

当湿度计显示相对湿度低于 50% 时，干燥环境可能对吉他造成最严重的损害，甚至威胁到吉他的整体结构。尽管潮湿环境需要警惕，但干燥（尤其是极度干燥）更需重点防范。

吉他受潮后的损伤相对容易修复，但干燥造成的损伤却令人避之不及 —— 干燥极易导致木材开裂，即便由专业人士修复，裂纹也会留下难看的痕迹。不过幸运的是，若裂纹数量不多，即便不修复，通常也不会影响音质。

无论木材陈化年限多久（即便已有数百年历史），都无法摆脱开裂风险，因为木材的吸湿性和释湿性永远不会消失。不同木材的易开裂部位有所不同：对于用老木材制作的旧吉他，若其易开裂部位已出现过裂纹，那么新裂纹出现的概率会相对较低；反之，即便新吉他使用了老木材，或使用了陈化良好的较新木材，也无法完全避免干燥开裂的风险。

吉他易因干燥开裂的原因

吉他在制作过程中，侧板、背板的边缘会被镶边条和相应的加固结构牢牢固定，这在一定程度上限制了木材随湿度变化而膨胀或收缩的能力。

这些木材在被加工成吉他部件之前，处于天然状态时抗裂性更强 —— 因为木材的开放边缘能自行调节，抵消因干燥收缩可能产生的应力。但当这些木材被固定成吉他部件后，若受潮膨胀，会被边缘的固定结构挤压；之后若遭遇极度干燥，木材来不及通过收缩抵消之前的挤压应力，只能不断消耗边缘结构有限的弹性，最终导致开裂。有时，这种裂纹产生时会发出类似小爆炸的声响。裂纹的宽度和长度（即整个裂纹区域），恰好与木材蒸发的水分量成正比。

弦乐器与吉他的抗裂性对比

提琴类弦乐器（弓弦乐器）在应对此类损伤时更具 “抵抗力”：它们的面板和背板（尤其是侧板）采用对接粘合的方式，没有镶边条固定。因此，在多数情况下（甚至所有情况下），面板或背板会先与侧板脱胶，而非直接开裂。

相比之下，吉他在 “毛细作用” 这一强大自然力量面前更为脆弱。但吉他就是这样一种乐器，我们必须接受它的这一特性。

极度干燥的环境实例

湿度极低或极度干燥的环境包括沙漠、远离海洋的高原等。但真正危险且可怕的干燥环境，其实是配备强供暖或强空调系统、却无湿度控制的房屋或房间。

一想到寒冷地区的酒店，我就感到无比担忧：一间密闭的空房若闲置数天，室内最后一丝湿气都会被蒸发殆尽。将吉他存放在这样的环境中，无异于将其推向 “绝境”。

塞戈维亚（注：20 世纪伟大的古典吉他演奏家）曾告诉我，他在巡演期间入住这类酒店时，进入房间后的第一件事（甚至在打开行李之前），就是大开窗户，让室外的湿气进入室内 —— 以此避免吉他受损或彻底报废。

我还想起一位弗拉门戈吉他手朋友的经历：他在冬天前往纽约履约，为防万一，带上了两把最心爱的吉他。抵达后，他因旅途疲惫立刻入睡；醒来后想练习时，打开第一把吉他的琴箱，发现侧板已完全纵向开裂。他本以为幸好带了另一把，可当他取出第二把时，发现其损伤完全相同。后来他在纽约紧急寻找弗拉门戈吉他的经历，简直可以写成一本书。

再举一个例子：芬兰一位珍贵乐器收藏家拥有一把昂贵的 “百年”吉他，他将吉他寄给我维修时，附带了一封满是惋惜的信。信中写道，冬季室外温度低至零下 40 摄氏度，他家安装了强效供暖系统，同时配备了优质加湿器以保护乐器。但有一次加湿器出现故障，维修花了三四天时间，期间只有供暖系统在运行 —— 仅仅几天，他收藏的所有木质乐器都遭受了严重损坏。那把 “百年” 吉他的背板因纵向开裂，不得不整个更换；弦轴上的象牙旋钮也因干燥开裂，同样需要更换。他还在信中惋惜地提到，一架珍贵钢琴的音板也出现了巨大裂纹，其他乐器也有类似损伤。

其实，这场灾难本可以避免（至少可减轻）：若他当时在乐器旁放置一个装水的容器，水分蒸发就能缓解强供暖造成的极度干燥。

为何不在低湿度环境中制作吉他？

有人可能会问：既然干燥如此危险，为何不选择在相对湿度 20%-30%（极低湿度）的环境中制作吉他？这样吉他不就能适应干燥环境了吗？

事实上，这种做法不仅毫无用处，甚至会带来更大危害 —— 因为吉他会更快出现受潮相关的问题。即便在低湿度环境中制作，当吉他处于多雨等湿度较高的环境（尤其是相对湿度达到 80%）时，木材仍会吸水饱和；而当环境湿度降至 20%-30% 时，开裂风险依然会出现。

吉他内部是否需要上漆？

由于清漆能有效抵御湿气，有人可能会认为给吉他内部也上漆是个好主意。但实际上，这种做法不可取：吉他似乎 “不允许” 自己失去开裂的可能性（注：此处指木材需保留一定的湿度调节空间），且内部上漆会严重影响音质。

吉他的侧板和背板内侧可轻微上漆，对音质的影响较小；但面板（共鸣板）内侧绝不能上漆，哪怕是极薄的一层也不行。

对吉他养护的总结与建议

我知道，上述关于吉他养护的内容，可能会让那些被吉他这一美妙乐器吸引的人感到些许沮丧。但我特意夸大了风险，只为让大家重视吉他应有的养护 —— 这些养护其实非常简单，却能让吉他 “受益”。

我并非想让大家觉得，拥有一把吉他就像照顾一个小孩。吉他固然脆弱娇嫩（相较于其尺寸，制作吉他的木材非常薄），且品质越高的吉他，这一特性越明显，但实际养护问题并没有看起来那么可怕。

首先，裂纹并非致命问题：通常情况下，裂纹不会影响音质，但仍建议及时将吉他交给专业维修师处理，不宜拖延。需要特别注意的是，若裂纹出现在面板（共鸣板）的琴桥附近，琴弦的张力可能导致裂纹处变形 —— 此时应立即松开琴弦，并尽快修复裂纹。

其次，若吉他清漆受损，最佳做法是在原有清漆基础上再涂一层新清漆。只有在极端情况下，才应由经验丰富的专业人士通过刮除旧漆、刨平木材后重新上漆 —— 因为刮除旧漆时会损耗部分木材，可能破坏吉他制作时精心设计的木材厚度平衡，进而导致音质下降。

最后，航空旅行时的注意事项：若吉他需存放在货舱（通常为非增压环境），必须将琴弦完全松开 —— 这样既能避免高空低气压对吉他的影响，也能防止琴弦（约 70 公斤）的张力加剧装卸过程中琴箱和吉他因暴力搬运可能受到的损伤。

顺便一提，琴箱虽能抵御轻微碰撞，但也可能带来严重风险：若琴箱受到强力撞击，内部的吉他可能会被撞坏甚至粉碎。因此，建议选择空间足够大的琴箱，让吉他在内部能轻微活动 —— 这样至少能部分减轻此类撞击造成的损伤。

至此，关于吉他湿度与干燥度养护的内容，我已尽数说明。最后，我想分享自己对吉他的一点个人感受（或许这只是从业者的特有情怀）：当我身处潮湿或极度干燥的环境时，内心会感到强烈的不安，这种不安远胜于环境带来的身体不适 —— 因为我总会不由自主地想到，吉他在这样的环境中会承受多大的痛苦。

正如诗句所写：“痛苦与欢乐的共鸣箱，回荡着神圣竖琴的余音，拥有女子般的腰肢与曲线……”—— 吉他本应如此被珍视与呵护。