多学和弦系列，为什么“三和弦”只有四种

这是一个网上吉他论坛里网友的提问，问题大致上是为什么三和弦没有"1 b3 #5"与"1 #3 b5"，以及该网友对于七和弦中的减七和弦的疑惑。

看了大家的讨论与回复会发现，不管是提问者还是回答者，在和弦的观念上都有一些偏颇。其实在我看来，觉得问题在于，提问者是从分类下手来学习和弦的，所以当你发现分类无法涵盖到的状况，就出现问题了。而且你从中文的命名去考虑，这就比较容易遇到局限了。因为中文的翻译并不是相当统一，或者说翻译后失去了一些特别的意义。

第一个问题中，1 b3 #5与1 3 b5这样的和弦有没有？答案是：有。那为什么不在基本的四类三和弦之中呢？

因为基本的四类三和弦叫做Triad，Triad的基本概念是三度的叠加。三度音程有四种：大小增减，为什么只有大小三度可以构成Triad呢？其实不如这样想，因为是只由大小三度构成的，才叫做Triad。

至于有三个音就可以构成的和弦，叫做Trichord。而我们可不可以构成一个三个音的和弦，属于你问的那两个例子？例如：

1 b3 #5→ACF(E#)：这个你可以写成F/A，也可以写成Am#5，或者Am+5，或者是C6sus4(omit5th)/A……

1 3 b5→FAB(Cb)：这个你可以写成F(b5)，或者是Fmaj(b5)，或者是Asus2#5/F这种很长的名称。

上面你可以看到，和弦名称是把常用的组合简化起来，然后给他一个名字，让你一看到和弦记号就知道哪些音符，而如同一个人在不同的情境下可能有不同的身份，比方说在学校是学生，回到家是孩子，结了婚是配偶，上了班是员工，但是你本身还是你本身，我们选择哪种和弦记号来记载和声通常也是看＂环境＂——也就是使用的情境。

比方说，我们看F/A这个和弦，但是如果在另一个环境里，你写Am+5，看的人可以很快的了解到他前后的关系了。例如：

│Am │Am+5 │Am6 │Am7 │

但是如果是一个以A为Pedal Bass的情况下，F/A就比Am+5这种要容易表达：

│Am │F/A │G/A │Am │

在和弦记号上，如果有比较简单好懂的方式可以选择，我们就不要使用像C6sus4(omit5th/A这种又长又难阅读的方式。

第二个问题也是一样，提问者在这些七和弦的符号中例如Xmaj7、X7#5、Xm7b5等等，却发现了一个名词规则比较不相同的例子：Xdim7，所以觉得奇怪。但是从原本的Triad是由大小三度构成的规则来看，第四个和弦一点都不奇怪。

七和弦可以把它想成三和弦加上七度，但它一样是由大小三度音程叠加而成。所以这个Xdim7，就是由三个小三度叠加而成的和弦，只是它和别人不一样，有一个特别的名称。

所以，如果你想要继续往上再加，比方说Cmaj7→Cmaj9，让Bdim7→Bdim9，有何不可？要注意的是，三个小三度之后再加一个小三度会是根音，但是Bdim9的这个9并不是减九度，而是大九度。

也就是说，为了表达某个和声，你可以尽量组合这些记号来拼凑出你要的音符组合。因此，从一个后设而宏观的角度来说，没有什么和弦是不存在的，如果没有名称或代号能表达它，为它创造一个就是了。

以流行音乐来说，我们处理到的和声进行其实是相当单纯的，所以和弦的分类其实不重要，你也会发现很多和弦在实际应用中不常看到。坊间的书上常常把和弦分类当作和弦学习的过程：三和弦→七和弦→增减和弦→变化和弦等等，其实这样学并不好，只会学到一堆分类，你要从功能入手，才能看到和弦连接，没有时间轴上的发展，是不会有音乐的。 

题外话，和弦使用三度叠加不是因为三度是最和谐的音程，事实上最和谐的音程是完全音程：完全八、五、四度等。而是因为三度既有个性又不会太捣蛋。