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古典吉他家们是如何背谱的?(编译连载五)

来源:沈阳学吉他 发布:刘巍 阅读:
发布时间:2022/7/28 15:11:43


第一章:引言

第二章:文献综述

第三章:研究方法

        附录:精英吉他家访谈录(1)阿萨巴吉奇、库里科娃


第三章 研究方法

(续)


附录C:精英吉他家访谈实录(续)


卢卡斯·库罗帕切夫斯基

(ŁUKASZ Kuropachewski)


卢卡斯·库罗帕切夫斯基:是的。我尝试了可视化方法来记谱,但总的来说没有效果,因为我需要把吉他拿在手里。我的意思是我需要吉他。这两件事必须结合在一起。仅仅靠记忆是不够的。所以,我注意到很多年前,我开始讨厌吉他上烦躁的嗡嗡声。绝对讨厌。对我来说,这只是缺乏卫生,真的。嗡嗡声是我能听到的最糟糕的事情。


错误是另一回事。我对此没有问题。我的意思是说,我们是人,会犯错误,这绝对很正常。记忆障碍也不是问题,但问题是嗡嗡声。所以,我开始以某种方式练习,以确保不发生嗡嗡声。我练习的每一首曲子,都在60的速度使用节拍器,节拍速度为60,不仅仅是八分音符或四分之一音符,而是每个音符。所以,我练琴没有节奏,没有节奏。每个音符都有一个60的节拍。这不仅仅是节奏的问题,也是我准备每个动作的时候了。所以,在我拨弦之前,左手手指必须在琴弦上。我总是确保这是一个过程,准备好右手,放在所弹奏音符的弦上,然后把左手手指放在那个音符上,但只放在弦上,不按。我把手放在那里,准备好。然后,用左手按,然后拨弦。所以,是右、左、左、右,就是这样。最后右边是音符。


这就是准备工作。有时候我需要一些节拍,空节拍,因为我需要时间来准备。所以,如果有一个从第三个把位到第五个把位的转换,比如说,我会在第三个把位或和弦演奏一个音符,松开左手,但保持在这个位置的弦上,就是在这个位置。松开手,然后慢慢移动,当移动到下一个位置时,我总是数到3.3拍,只是为了确保移动不要仓促,也不要太快。当我到达这个位置时,我更喜欢不用按压琴弦上的每个手指,只要把它放在这个位置。我先放右手,然后放左手,按下,然后再次释放和弦。因此,这种转变非常重要。


所以,我这样做,我这样练习。我告诉你,这需要很多时间。例如,当我练习安东尼奥·何塞的《奏鸣曲》时,第一乐章花了一个小时40分钟,第四乐章花了50分钟,而我练庞塞的《24首前奏曲》花了3个半小时。这需要很多时间,因为转换需要时间,双手的准备需要时间。但是,我也会像那样重复5次。所以,我做了一次,一次,一次,一次,五次。我不是在用短语思考;我什么都没想。这部分练习与音乐剧完全不同。这与音乐天赋无关,只是训练我的手,就像在健身房一样。我在训练我的手,这就是我所做的。所以,我忘记了乐句,我忘记了一点动力学,因为所有的音乐方面都会产生张力,我不想这样。我喜欢分别做这两件事。所以,当我这样做的时候,就像我说的,我每个小节做5次,然后制定一个计划。我看这首曲子,我每小节做5次,然后我测量我做这件事需要多少时间。当我再次练习时,我会制定一个有时间安排的计划,这样我就知道如果想练习汤斯曼的前奏和中间奏,比如说,我需要一个小时20分钟。所以,当我有计划时,我知道如果我9点开始,10点20分,我就会和汤斯曼分手。如果那天我只有3个小时,因为我必须去教书什么的,我可以准确地计划我想练习什么。


我为什么要告诉你这些?因为所有这些是我为自己安排的方法,我也试着教给学生,这教会你的手非常有效地工作。教会你做非常小和缓慢的动作。我相信弹吉他是关于小而慢的动作。如果动作很快,我的意思是你错误的机会很高。慢慢准备,你不可能错。所以,当你在家练习时,你的大脑试图理解,每次演奏都是完美的。总是干净的,总是清晰的。所以,你也习惯了大脑非常清晰、干净。你知道,这在心理上也有帮助。然后你再表演,不记得在家里错了什么,真的。如果你记得在家里丢了东西,那么会让你发疯,然后这些东西,你只是在等待那些地方,你知道,有问题。如果你只是习惯于完美地演奏一切,你就不再那么害怕了。


但是这个练习,我开始这样练习,只是消除了嗡嗡声。但发生了什么,这是我没有预料到的,这项练习对记忆力来说是完美的,因为你能以慢动作记住每一个动作,你每天重复每一件事5次。在一周内,你演奏一个音符35次,对,完美。有了准备,你就可以一个动作一个动作地准确地知道你的手在哪里。一个月内,140次,对吗?如果你认为你需要3个月的时间来准备一首曲子,那么你可以把这首曲子的每一个音符完美地演奏420次。准备好前面的每一个动作。出错的风险急剧下降。我不是说你不会犯错误,但错误的机率会下降。我说的不仅仅是技术部分,因为那当然,还有记忆,你再也不会有记忆断片的情况了,永远不会。因为,看,最好的锻炼。如果你有一个年轻的学生,你演奏一些东西,他或她演奏一些东西,请他们再次超慢地演奏同样的东西。他们不能。总是犯错误。他们不记得慢动作,只记得快动作。现在,如果你学习某件事的速度非常慢,并且一个动作一个动作地准确掌握,你永远不会犯错误,永远不会。


而且,像这样练习,你永远不必练习背东西。今天,我在用心学习……这对我来说已经不存在了;它只是卡在你的脑袋里,你没有注意到。练习、练习、练习,有一天你只记得,就这样。没有用心思考和学习的过程。因为我绝对相信,当你想坐下来用心学习的时候,这是非常人为的。练琴必须是自然进入的。如果没有,你会一直思考,你会一直担心。但是,如果它只是在你的硬盘上同步,就不会有问题。所以,我练得非常慢,做了所有这些例行的事情,我得到的是记忆,所以这实际上是我现在的事情。


现在,当我教学生,当我自己练琴的时候,我就是这样做的,我不需要很长时间来准备,因为这种练习、这种练习方式需要很多时间,我是说每天。正如我所说,庞塞的《24首前奏曲》需要3个半小时。然后你必须演奏一场有5首或更多这样的作品的独奏会,当然,我不能每天都做每件事。因此,我写了一个计划,一周的计划。然后我注意到我需要2周的时间来演奏全部24首前奏曲,我的意思是我之前知道10首,所以我必须学习14首。这14首前奏曲在2周内,我能够演奏干净,没有问题,真的。当然,我还没有准备好表演,但我已经准备好了。所以,我注意到,实际上,这个过程要艰难得多,更无聊,有时更令人沮丧。太慢了,什么都没发生,你不太享受。但是练习和演奏之间有很大的区别,是吗?如果你弹得很慢,很慢,你仍然弹。练习是完全不同的。


练习并不是很有趣,但它教会了你的手如何工作。巴鲁埃科总是这样告诉我。首先你教你的手,这次我学习教你的手。这就是整个过程,达成计划之类的事情。我坚信这确实有效。我的意思是我坚信这一点。它是有效的,我发誓,你需要两天的时间才能看到差异。


上周我刚在波兰的音乐学院上了一节课,非常好的课,非常好的学生。一个女孩有问题。我向她展示了这个技巧,并和她一起练习。第二天,她的老师打电话给我,说她在我下课后练习,她跑到练习室,第二天上课前她和他一起练习,她练习说他简直不敢相信发生了什么。从几乎什么都没有,她变成了表演得真的很好,他很震惊。但挑战是保持专注并坚持下去。因为,正如我告诉你们的,这需要很多耐心和时间,所以需要一个计划。如果你必须这样做,如果你有一个老师希望你每周都玩所有的游戏,那么这将很难。但是,如果老师知道你想专注于一件事并把它做好,然后再做另一件事,那么这就是最好的方式。我认为每个人都应该让学生做好一件事,然后再做下一件事,再做下一件事。这都是关于计划的。这就像“哦,我有一个比赛”,好吧,然后计划。你知道你至少在几个月前,3个月前,6个月前有一场比赛,对吗?所以,写一个计划并做到这一点。那么,你就不必每天练习了。这就是练习的全部内容,但那是关于组织的,你知道吗?


费德里科·马斯格罗夫:你什么时候开始做这个练习方法,什么时候发现的?


卢卡斯:大约10年前。


费德里科·马斯格罗夫:十年前?


卢卡斯:是的。十年前我就这样练习。


费德里科·马斯格罗夫:你注意到你的记忆力有什么不同吗?


卢卡斯:哦,是的,当然。这就是我要说的,我的意思是我没有发现不同。


费德里科·马斯格罗夫:所以你发现了这个方法。。。


卢卡斯:现在还有一件事,也是另一件事。如果我想把一切都记下来,我知道这不会是一个问题。但是我演奏了很多室内乐,我注意到所有和我一起演奏的音乐家,小提琴家、大提琴家,他们不一定都热衷于用心演奏。他们只是看乐谱。我问了一位和我一起演奏的小提琴家。他是个了不起的人,他所做的事情令人难以置信,令人难以置信。他是个天才。我问他为什么用乐谱来做这些,他告诉我,如果我面前有乐谱,我就不用再担心很多事情了,因为我可以更好地表达自己。我开始思考,为什么我压力很大?比如说,我每隔几个月就准备40分钟的新节目,我觉得很舒服地演奏音乐,为什么我要在没有乐谱的情况下紧张地演奏呢?我只是,有时候我读pu谱,就这样,还有一些像当代的音乐,我用乐谱来演奏。我想如果我想背诵一些东西,它会很容易被实践卡住。


费德里科·马斯格罗夫:你的练习方法没有改变,对吧,总是一样的?


卢卡斯:总是一样的,总是一样的。只是,你知道,如果我拿起一首很长的曲子,比如30分钟或25分钟,我想在2个月内演奏,这可能不足以让它真正卡住。我可能需要3个月。所以,如果我只有2个月的时间,我会使用乐谱。


费德里科·马斯格罗夫:那么,让我问你,你怎么知道,比如说,你需要知道你是否记住了一首曲子?你怎么知道,什么时候知道的?


卢卡斯:当我练习的时候,我感觉到了,我觉得确切地知道该做什么。如果我不太确定,有些地方我知道,有些地方我不知道,我知道有,不,它仍然不存在。但是我告诉你,当你练习的时候,你很难抓住那一刻,你不再需要乐谱了。真的很神奇。我的意思是,我非常相信这种方法,这是我的宗教,它成为了我信仰的东西,就像相信上帝一样,真的。因为我还注意到,无论是谁按照我告诉他们的方式做这件事,我有5个学生,对吧,他们都是优秀的演奏家,但有些人比其他人更努力。所以,那些努力工作的人,如果他们完全按照我告诉他们的去做,他们就会这么做,结果是惊人的,你不会相信的。星期二,我给一个学生演奏了朱利安尼《大序曲》,周六我们上了一节课,我请他这样练习。他周六来了,一切都很好。


费德里科·马斯格罗夫:还有一件事,你看谱演奏,与没有乐谱,有什么变化吗?音乐性有什么变化吗?你认为舞台上有乐谱好还是没有乐谱好?


卢卡斯:年轻的时候,我认为当有人把乐谱放在他们面前时,意味着他们不熟悉这首曲子。现在,我知道我很愚蠢,你知道。当然不是这样的。你看,我的意思是,看看世界上最大的音乐家,伊扎克·帕尔曼或安妮·索菲·穆特、马友友,他们在演奏《奏鸣曲》时,面前摆着乐谱。


也许当我面前有乐谱的时候,我就不那么紧张了。而且,当我背谱的时候,我不知道说实话,如果有很大的不同,也许,也许,也许。例如,有些段落你不能用乐谱演奏,你必须学习它们。太难了,你不能只看比赛。所以,放乐谱并不意味着你在读谱,你只是为了在一些地方或一些感觉更舒服的地方放乐谱,但这不像是…你必须记住这些片段,真的。如果你只是把乐谱放进去读出来,人们就会注意到你只是把它放在那里,因为你不熟悉这首曲子。不应该是这样的。你必须非常熟悉这首曲子,你只是把乐谱放在那里,让自己更舒服,就是这样。



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