简谱不是推广五线谱的障碍 | 争鸣

经常听人说，中国音乐滞后于国外的症结之一，是五线谱的普及程度太低。本来这句话没毛病。但是他们进而深究原因，却得出是因为“横行”的简谱抢了五线谱天地。所以，“抑简扬线”势在必行。在很大一部分人眼里，简谱就是音乐世界的“香烟”，图了一时快感，害了一世健康。对这种百害无一利的东西，必须狠下决心，彻底消灭之。

这样简单地把棍子打在至今还在大量使用的简谱（说的是“数字简谱”，而非其他各类简谱）身上，会不会武断了点？这两者难道是必然的因果关系吗？

早些年，从小学习和使用五线谱的我也很赞成“抑简扬线”的观点。毕竟“线、简”二谱，我更熟悉五线谱，用得顺手。我也身体力行，在社会实践中，大力推崇使用五线谱。

然而大力的推行与实际收效未成正比，使用五线谱屡屡受阻。反观简谱，却依旧雄霸天下。尤其是许多专业人士也好这一口，简谱使用得游刃有余。对这种现象我十分疑惑，于是很想了解其中究竟。

伟人说：“你要知道梨子的滋味，就得亲口吃一吃。”要判断一个事物好坏、对错，必不可少的第一步，是要客观、公正、深入地了解事物本身。于是，我主动去了解简谱。

同源西方记谱法的简谱和五线谱，在经过演变、定型后早就先后流入了中国。简谱和五线谱对中国的音乐发展都起着重要作用，以致并行使用至今。

简谱和五线谱最大的区别在标识音高的方法不同。

简谱——重申是“数字简谱”——以阿拉伯数字1至7表示自然音阶中的7个音，通过标示在数字上下的圆点及圆点数量来表示更低或更高的音。五线谱则是通过五根等距离的平行横线上不同的“间、线”和上下加线的“间、线”，表示不同音高。

两种记谱法在使用中须结合唱名法才能实际生效。所以有必要对两种唱名法——首调唱名法、固定调唱名法进一步作必要厘清。

首调唱名法是将调性中主音定为“do”音。根据调性的不同，“do”音的具体音高也会发生改变（1=#F或1=C）。固定调唱名法是将唱名与音高固定，唱名不随着调性改变而改变。

根据手头资料，简谱晚于线谱问世。五线谱在纽姆谱的基础上经过一线、四线等阶段，在17世纪已基本定型为现在通用的形式。数字简谱虽在16世纪由法国传教士苏埃蒂发明，在18世纪才由卢梭重提，又经过19世纪加兰、帕里斯、谢韦三人的改进，最终定型成为现代的数字简谱。

在中国，早在1714年成书的《律吕正义》就已记载了五线谱传入中国。到了19世纪西方传教士进入中国后，五线谱已得以广泛推广使用。另一边，晚至19世纪末、20世纪初，旅日学习的曾志忞、沈心工等人才有记录地将简谱带到中国，使其在“学堂乐歌”中发挥了很大作用。

不难看出，五线谱和简谱是在相似的历史时间里先后出现，且是平行的两种记谱方法。不论具体原因是什么，可以确认的是两者的初衷都是为了用规范记谱方式，达到方便使用者的目的。基于此，简谱和五线谱本无所谓孰是孰非和谁是谁的替代版或升级版的说法。

如果正视现实，不可否认的是，当今国际主流确实是压倒优势地在使用五线谱了。既然如此，那为什么简谱在中国仍大行其道呢？

要解答这个问题，还是再要回到历史和受众的角度来探讨。

相对五线谱而言，简谱因为有便于记谱抄写，通俗易学、方便记忆等优势，非常利于作品的创作和传播，所以，无论有无音乐基础的人都乐于接受。证据是，在不久后爆发的抗日战争及以后很长一段时期，简谱作为传唱革命歌曲、鼓舞民众斗志、抒发内在感情的主要手段之一，赢得了中国音乐的几乎全部江山。在这一历史背景下，简谱奠定了其在中国音乐界的地位是顺理成章的。同时有个小插曲，简谱与中国的工尺谱在核心逻辑上异曲同工，且更简洁，先天地为简谱在中国受到民众喜欢起到了推波助澜作用。

相对简谱而言，五线谱有着记谱明确、图示直观等优势。在五线谱产生之后的很长时间里，它都是作为记录乐谱最标准的工具。由于五线谱可以直观地通过空间差距来体现音高之间的距离关系，使其在单声部多音记谱或多声部记谱时，可以让使用者清楚地知道音与音之间的关系。虽然五线谱在传入中国之后，很长一段时间内都没有成为中国最通行的记谱法，但它的优点是毋庸置疑的。随着近年来国民音乐能力的提高、作品演奏难度的提升和创作记谱准确性的绝对需要，五线谱愈发凸显的优势使其被越来越多的业内外人士使用和推广。

如果搭上时代“顺风车”的简谱，是凭借自身优势和运气成为现在的“一哥”的，那么，要让五线谱夺过主导权，最快捷的方法是让简谱“灭亡”。这能行吗？

这里还要结合今天国内的实际情况，再啰嗦一下两种读谱法的优劣。

今天，与简谱相结合的主要是首调唱名法。即在每个调性开始的地方标上“do”为哪个音高（1=C），在转调部分标上一个前后调的相同音（前1=后5）方便转调。这种结合方法旨在唱、奏作品时，尽量避免因为调式调性变化而产生的半音关系。但因为其唱名不固定，使得作品在出现频繁转调时，会出现前后相同唱名因音高不同而影响音准的情况。

五线谱若采用固定调唱名法，始终将中央C作为“do”来演唱。在作品出现频繁转调时，不会出现简谱中同唱名不同音高的音相互影响的问题。这使得熟练使用五线谱固定调唱名法的人，具有看了能唱，唱了能准的能力。但此种方法要求的固定音准能力较强，对部分能力弱的人来说，削弱了歌曲的旋律性会加大记忆难度。

综上所述：

一、简谱为中国广泛运用，是其自身优势和历史需求相结合后产生的结果，是帮助中国音乐普及和发展的一大功臣，不能让它背中国音乐滞后的“锅”。

二、五线谱有其无可争议的优势，未来中国音乐主导的记谱法很可能会转为五线谱，但并不意味五线谱就尽善尽美，用了五线谱中国音乐不费吹灰之力就可以大繁荣了。

三、简谱和五线谱各有优势，能够都掌握是最好的。首调唱法和固定调唱法各有优势，能够都掌握是最好的。

凡事不都非黑即白，非彼即此，甚至你死我活。中国在高速公路的建设和使用上已经跻身世界先进行列。但这并不意味着，中国以前没有高速公路是因为村道、田埂在作祟，现在有了科学和先进的高速公路，不久的将来，所有的村道、田埂都将灭亡。

理智的人知道，高速公路和村道、田埂各应所需，可以共存。在繁荣中国音乐的路上，简谱和五线谱是否也应如是？