TOP LUTHIERS | 绝顶琴师系列-安东尼奥·马林（António Marín） 格拉纳达的制琴元老

安东尼奥·马林，格拉纳达的制琴元老

他在曼纽尔·德·拉·奇卡(Manuel de la Chica)和爱德华多·费雷尔(Eduardo Ferrer)的指导下制作吉他，与曼纽尔·贝利多(Manuel Bellido)一起开了一家店，他也是法国制琴师罗伯特·布谢(Robert Bouchet)的朋友。

安东尼奥·马林（António Marín）帮助过许多年轻的制琴师，并仍以乐于帮助他的同业者而闻名。

雅克·博蒂尔, 罗伯特·布谢, 盖伊·德塞格利斯和安东尼奥·马林 于1979年的合影。

“布谢的吉他结构系统使其拥有完美平衡的声音。”

83岁高龄的安东尼奥·马林仍在自己位于Cuesta de Caidero工作室工作，与他共事的还有他的侄子何塞·马林·普拉祖罗 (Jose Marin Plazuelo)、他的姐夫何塞·冈萨雷斯·洛佩兹 (Jose Gonzalez Lopez)和他的孙子胡安·安东尼奥·科雷亚·马林(Juan Antonio Correa Marin)。安东尼奥·马林是格拉纳达的无可争议的领军人物。

谈谈您和罗伯特·布谢的友谊吧。

安东尼奥·马林—我们的友谊可以追溯到1977年，当时我听从一位日本朋友的建议,去巴黎拜访他。我对布谢出品的音梁结构特别感兴趣。在布谢的吉他结构中，有一个横梁，此外，纵梁越近吉他顶部，则其厚度越厚。布谢制琴所独有的这个横梁给了面板在高音区域更大的稳定性，从而产生了完美平衡的发声和足够的音量以及延音。

在我离开后，他写信给我，详细介绍了他制作吉他面板的方法，建议我为琴头设计一个新的形状，并对我的标签设计提出了建议。

后来他来看望我，并且在格拉纳达住了一个月，那时我们一起做了这把吉他，我一直保存着它。1979年，我们在法国再次见面，这一次是在我们共同的朋友盖伊·德塞格利斯(Guy Deseglise)的家中。在我们一起度过的三个月里，我们制作了三把吉他，这些吉他都留在了法国。布谢对我的技艺和速度感到惊讶。

“如果你安排得很好，那么做一支吉他还是或四批吉他差别都不大。”

你们确实惊人地高产。你们是怎么做到的?

马林—如果你安排得很好，那么做一支吉他还是或四批吉他差别都不大。我高效的原因之一是令人愉悦的工作氛围;我们像一家人一样工作。我们会提前成批准备好所有不同的吉他配件(琴颈、音孔花纹、面板)。我们根据天气和湿度情况安排进行切割或粘合工作。然后我们都开始组装，每个人都组装不同的琴，但同时会互相帮助。

此外，上漆非常耗时，这项工作的耗时几乎和做一把吉他一样多，所以我们把它外包给专业的漆工。

编者注：安东尼奥·马林在他60年的制琴师生涯中，制作了超过2000支吉他；何塞·马林·普拉祖罗在在42年里制作了约800支吉他；何塞·冈萨雷斯·洛佩斯，27年中制琴约200支。

你的古典吉他和你的弗拉明戈吉他有什么显著区别？

马林—对于我的古典吉他，我使用布谢系统，而我的弗拉明戈吉他是单独用纵梁支撑，就像托雷士一样。

此外，我的弗拉明戈吉他有更薄的面板。这样的设计是为了吉他的发声更明亮，更通透，“就像水晶”，正如弗拉门戈圈内人所说。另一个不同是音孔花纹的设计:我设计的弗拉明戈吉他和古典吉他音孔花纹不一样。

弗拉明戈吉他的指板必须要比较平，这样才好装品丝。相比之下，古典吉他的琴颈要略微弯曲，才能给低音弦延伸向音孔的方向留下逐渐变高的弦距。

在你的吉他上，哪些细节是最重要的?

马林—对我来说，面板和音梁仍然是最重要的，但我也致力于确保整体的和谐，以及琴本身的美感。

上胶非常重要，只能在干燥的天气下进行。如果天气潮湿，我们就绝不进行任何胶接工作;任何一块小木块都不粘。吉他时常被随身携带，如果上胶工作是在潮湿环境下进行的，吉他将会非常容易受到气候变化的影响。

现在的许多演奏者都执着于音量大小，但是……图啥呢？

那些时髦的新式吉他，重如钢琴。它们确实能发出大的音量，但是这样的声音没有质感，缺少色彩，更谈不上平衡。它们只会大声喧哗!

我不认为吉他需要更大的音量。我还记得，当年轻时的塞戈维亚来到格拉纳达礼堂演出时，我们会去听。他的演奏没有任何扩音，也可以从后排很好得听到。

吉他手观察到的布谢系统的另一个优点是非常平衡的声音和更好的远达性。至关重要的是，下弦枕要安装在琴码的中心，以确保来自琴弦的压力精确地施加在琴码上。

成批准备好的部件

装好了音梁的云衫面板

说到琴码，你总是用12孔的系弦法吗?

马林—不总是。这种系法的好处是琴弦可以以完全相同的方式被固定在琴码上。弗拉明戈吉他手比古典吉他手更容易接受这个系法。一些古典吉他手也采用了这种方法:我为Pepe Romero和Vicente Cobes制作的吉他就是这个系法。

你对古董吉他有什么看法?

马林—我们非常熟悉古董琴;我们偶尔会接到修复托雷士或桑托斯的委托。很明显，这些老琴的声音已经随着时间的流逝而改变，所以我不相信你可以真正的复制它们。

你无法模仿时间对一切造成的改变:木材会老化，胶水会结晶，用老琴演奏的效果可能有点像葡萄酒……陈年佳酿是无法复制的。