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《演员请就位》后, 能否也让“音乐家请就位”?| 争鸣

来源:沈阳学吉他 发布:刘巍老师 阅读:
发布时间:2020/12/5 13:58:28


最近,我喜欢看一个综艺节目《演员请就位》。为什么喜欢?最重要的原因是喜欢听导师们对演员实话实说的点评,让我有了很多共鸣。同时,我也想“邂逅”演员们的精彩表演。


《演员请就位》是一档导演选角的真人秀。第一季的导师是陈凯歌、李少红、赵薇和郭敬明四位导演;正在播出的第二季导师是陈凯歌、尔冬升、赵薇和郭敬明。演员李成儒在第一季里担任点评人,因为语言过于犀利,成了惹事的人。正因为他,节目的收视率冲得很高。节目组尝到甜头,第二季又把他请回来继续点评。节目组从电影、电视剧中选取精彩片段,请演员进行排练和现场表演。然后设置重重关卡,让演员接受导师的高标准考核,听取不掺水分的点评。最终,四十位演员角逐年度《演员请就位》“最佳演员”。今年的节目模式从“导演选角”转变为“演员抢角”,还原行业真实生态。影视行业素以“残酷”而闻名,一个“角色”本就有众多演员争抢,后浪辈出,前浪翻涌,演员们在这个行业里都需要积极抢角才能为自己赢得机会。


有一期节目,两组演员同场PK。第一组是“青岛大姨”张海宇和“东北全智贤”孙千,他们表演的电影《我是路人甲》片段讲的是横店最底层群众演员的情感生活。我本来完全不看好他们,但他们二人表演得极其自然,没有使多大力气,还非常有代入感,获得了导师一边倒的赞扬。


张海宇、孙千演出《我是路人甲》片段


在他们之后,久经沙场的老演员杨志刚和青年演员郭晓婷演出电影《受益人》片段。在排练过程中,杨志刚觉得戏“太顺了”,就设计了几个喜剧包袱。这是一个发生在探监室里的情感冲突戏,他们的表演杂乱和堆积,因为排练不足,二人的表演也不在一个节奏上。导师们对杨志刚一点都不客气,给了他非常尖锐的批评。最终,他们败给张海宇和孙千这一组。就像陈凯歌说的:“在这里好的演员是不会被埋没的。”


杨志刚、郭晓婷演出《受益人》片段


这样两个情景在古典音乐的生态中真是太司空见惯了。一位不起眼的天才钢琴家,可以把一首不那么动听的音乐弹得很美、很舒服,不经意间就感动了听众,天赋使然,做到了自然。而一位知名钢琴家可能担心曲子不能震撼听众,在演奏中添加各种佐料,结果很不自然,甚至俗气。


《演员请就位》的四位导演和李成儒看到好的表演就热情赞扬,对表现不好的就劈头盖脸、不留情面地指出问题所在,从专业出发,有理有据,令人信服。我们中国人讲究给人留面子,有话私下说、背后说。这个节目完全打破了这一文化桎梏,让我大呼过瘾。


赵薇点评王莎莎的表演


节目组通过这样的节目模式,吸引了眼球,把表演专业的考核做成综艺节目,同时也起到了引领公众艺术审美的作用,它让更多的人知道如何欣赏表演,知道什么是高级的表演审美。


导演们的点评,放在音乐上也都讲得通。每当我看这个节目的时候,总是想到我所从事的古典音乐行业。


我大胆设想,如果制作一个叫《音乐家请就位》的综艺节目,岂不是非常有意义?在《演员请就位》节目中,演员所表现出的参差不齐的水平和复杂多样的心态,我们的古典音乐界生态不也是一模一样吗?在蓬勃发展、竞争激烈的音乐舞台上,确实也有很多问题需要理清和解答。有的人实力非凡,却得不到关注;有的人名气很大,但名人和好音乐家能划等号吗?什么是艺人?什么是音乐家?有的人喜欢炫耀技巧,这是好的演奏吗?有的人远离了国际舞台多年,琴艺生疏,但仍把自己标榜为国际大师,应该让听众知道真相吗?有的人拿过一次大奖,就借此吃一辈子老本,我们应该如何理性看待?有人稳坐教授宝座却离开了舞台,弹(拉)不了琴的老师是好老师吗?如何才能做到自然?天赋这东西到底有多重要?会飙高音的歌唱家就是好歌唱家吗?音乐家的生活到底怎么样?他们有什么样的忧虑和心酸?什么样的音乐能给我们精神慰藉?什么样的音乐和音乐家可以成为我们一生的“朋友”?……如果有一天,这些问题可以公开讨论,探寻答案,那会是多么有意义的事!


想象一下,我们熟悉和不熟悉的音乐家们,现场演奏一首,然后接受导师的犀利点评,会有无数人洗耳恭听。《演员请就位》已经起到的导向作用,也正是我们古典音乐界迫切需要的,是有益和健康的,还可以还音乐家一个公平的环境。有人也许会担心,这种逆向操作、公开批评,有可能会颠覆名气和地位,会让听众失望,可能从此不去听音乐会了。如果有机会亲眼看看《演员请就位》这个节目就会明白,它妙就妙在用争议做杠杆,引起社会的关注。导师的素质也是节目不走样的关键,他们必须为人正直、无论褒贬都要敢说实话、不带私心、有见地、有好品味。导师们经常会有分歧,有时候看法大相径庭,这都是特别真实的。毕竟艺术是感觉,只有技术是硬指标。如此一来,有了收视率,音乐家无论怎样都不怕不出名。《音乐家请就位》也要保留争议。争议一定是重中之重,反正如果还是一团和气、亲如家人,我肯定换台。


记得某主流电视台举办的电视音乐比赛,评委永远是一味地夸奖——爱护选手是好心,误导就是好心办坏事,毕竟导师和评委的话会对选手产生很大影响;某电视歌唱比赛,打着美声和音乐剧的旗号,最后变成了飙高音和玩炫酷的平台。这样的节目真的可有可无,我们需要的是引领思想的音乐节目。几年前,我曾经向某电视台导演建议过类似《演员请就位》的节目,他的回答是拉不到赞助,一句话让我绝望了。从《演员请就位》我看到了一点点希望,专业性的节目也可以做得有收视率。今天,我们拥有数千万琴童和上百万的古典音乐爱好者,做成这种“不太像综艺节目的综艺节目”(陈凯歌语),功德无量。


其实没有音乐家是不想做得更好的,标准是关键,它来自社会的需求。节目做得好并且吸引人,才会提高听众的标准,他们用更高的标准去要求音乐家,我们才能都向好进步。很多人一旦功成名就,就会变得脆弱,躲进舒服区的“壳儿”里。而压力总是可以让人迸发出激情,逼出创造力。我相信,有品质有良心的舆论和媒体可以引领观众的品味,会对音乐家们提出更高(高于普通听众)的标准,也会推动音乐教育界的变革。



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