假以时日，他所追求的超技风格会出现更加扣人心弦的景观 | 鉴碟

拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》是大钢琴家写给自己及真正高水平的同行们的作品，技巧带来的戏剧性效果、种种独特的魅力、层出不穷的难度考验尽在其中。面对一位不了解的钢琴家，听听他演奏的“拉三”，你就很能明白他是怎样的演奏者。德国钢琴家格林赛（Bernd Glemser）的录音让我好奇了一段时间，听到之后，并不感觉失望。Naxos的唱片多年中是廉价版的代表，其实该公司邀请过不少有潜力的演绎者录音。人们有时会由于唱片公司的低价路线而忽略这些人的价值。

“二战”后，德国钢琴学派受到极大冲击，无复先前鼎盛局面。在这种情况下，几代德国钢琴家在国际乐坛上的关注度也随之降低。同时，很可能是随着“学派”审美的弱化，战后德国钢琴家的风格也出现不同以往的改变。相对于仍旧以德奥经典为重心，同时大弹斯克里亚宾的前辈奥匹茨，格林赛在自己的保留曲目中，为从李斯特到拉赫玛尼诺夫、戈多夫斯基的超技作品留下核心的空间。拉赫玛尼诺夫无疑是他的最爱之一，钢琴家居然在短短几年内，两次为Naxos灌录“拉三”。

第一次是单独灌录该作，第二次则同该公司的王牌组合——指挥家维特（Antoni Wit）与波兰国家广播管弦乐团合作，灌录拉赫玛尼诺夫协奏曲全集。我听的是全集中的录音，它未必能企及“拉三”经典演绎的地位，可也确实是有意思且比较耐听的演奏。

“拉三”要显得耐听，无疑需要钢琴家有出色的技巧表现。格林赛无论对于速度的把握，还是触键与整体音响的控制，又或是他对于立体性结构的表现，都有让人印象深刻之处。该作由拉赫本人，以及作曲家推崇备至的霍洛维兹建立起快速的演绎模式，后来却有越来越多的钢琴家倾向于放慢速度，追求更宽广、抒情化的音乐形象。再后来，又有演奏者提出对慢速的反思等。快慢本身各有道理，但在这部技巧如此艰难的大作中，再以快速推进始终，无疑是将技巧要求更推高了一步。格林赛没有强求霍洛维兹或是作曲家本人的速度，而是在他技巧能力所适宜的范围之内，以高度流畅的速度把握全篇。尤其在篇幅长大的第一乐章，格林赛以快速演奏兼顾线条的铺展，可说是技巧与结构观两全其美。

I. Allegro ma non tanto

Bernd Glemser;Polish National Radio Symphony Orchestra;Antoni Wit - RACHMANINOV, S.: Piano Concertos Nos. 2 and 3 (Glemser, Polish National Radio Symphony, Wit)

格林赛的音响表现即是脱离德奥学派昔日美学的典型。他不再追求前辈大师们温暖而丰厚的声音风格，而是弹出一种相当硬质，同时又带有透明感的发音。尽管在这样的基础上，格林赛的音色变化并不非常细腻，可他呈现的整体美感，仍有其魅力。

特别是钢琴家能将那种坚实而透明的音质贯彻始终，在激烈对抗乐队的强奏中也没弹出粗糙的声音，表现细小的音符，触键方面也不失细心。因此格林赛音响控制方面的技巧，在此还是体现了颇为不凡的水准。在驾驭此种音响的同时，钢琴家对“拉三”丰富的声部结构的表现，也有扎实的追求。他的踏板法恰如其分，对音色的透明与结构的立体都没有干扰。

II. Intermezzo: Adagio

Bernd Glemser;Polish National Radio Symphony Orchestra;Antoni Wit - RACHMANINOV, S.: Piano Concertos Nos. 2 and 3 (Glemser, Polish National Radio Symphony, Wit)

因此，格林赛不仅弹出独特的音响、确实激动人心的强奏效果，也真正探索了“拉三”声部竞逐的内在结构，而非单纯以大声、大力同乐队比拼。如此，配合钢琴家对三个乐章出色的大局观，以及他对作品意境毫不滥情的表现，这张录音在同时代该作的优秀演绎中当占据一席之地。然而，它是否能获得更高的地位成为当代经典，就是另一个问题了。格林赛演绎的大框架、追求技巧表现的大方向，都很好也很对路。仔细聆听，却不难发现其中每方面都还有进一步打磨的空间。明显的一例，就是第三乐章进入时，钢琴家虽能把握住主题的快速进行，对声部的刻画却不够明晰。由此，也折射出格林赛或许技巧精彩地演奏了“拉三”，可要弹出真正的超技，表现一种技巧升华的美感，他还有些路要走。

III. Finale: Alla breve

Bernd Glemser;Polish National Radio Symphony Orchestra;Antoni Wit - RACHMANINOV, S.: Piano Concertos Nos. 2 and 3 (Glemser, Polish National Radio Symphony, Wit)

仍以末乐章开头为例，结合钢琴家对作品中另一些技术难点的把握，你会发现他未必是真的弹不清楚，而更像是在此有些粗疏。我没听过格林赛在Naxos第一次灌录的“拉三”，但从焦元溥的版本大作中读到，钢琴家在两次录音中似乎进步很多。如果格林赛日后也能不断精进，那么假以时日，他所追求的超技风格势必会出现更加扣人心弦的景观。